对这一非常不合理的设计，建筑界当然有理由愤怒了，众多院士和知名人士采用了非常传统的形式——上书中央，以求废弃这一在他们看来荒唐而不合理的设计。但事情并不如他们所料，国家大剧院仍然势不可挡地开工了。在随后的讨论中，有人甚至扬言：“如果这一方案能够建成，那世界上所有的建筑教科书都可以烧掉了。”但如今看来，这不过让人付之一笑罢了。2007年9月，国家大剧院经过7年的苦心建设，虽然比预期中的建成晚了将近两年，总算大功告成，可以开门营业了。
在关于国家大剧院的讨论中，业内对于保罗·安德鲁的设计主要有以下几种批评：与周边的环境极不相融；没有考虑北京的气候条件；存在安全隐患；过于奢侈和浪费。对于这些批评，保罗·安德鲁在各种场合都有或多或少的回应。保罗·安德鲁是一个坦诚的人，他并不讳言对中国文化并不了解，他也承认自己的设计是对中国文化的巨大挑战的，但是他认为这是对中国文化的救赎，“我认为保护一种文化的惟一方法，就是把它置于危险境地。”但他又提及在这一设计中，故宫、颐和园等北京古迹等也有影响。当然，有一次，他也曾经以玩笑的语气说，你们中国人可以在卢浮宫前设计金字塔形入口，我为什么不可以在天安门旁设计蛋呢？稍微有点建筑学常识的人都能够知道这两个设计完全不能相提并论，一个是非常巧妙的作品，而另一个则是浪漫过头的作品。水下廊道是安德鲁大剧院设计中最为得意的一笔，在他看来，这是一个非常浪漫而诗意的地方，但他却忘记了一旦失火或者坍塌，这一长达80 m的廊道可能成为许多的不归路。也有批评者认为，安德鲁在这里只不过将他以前设计机场的经验移植过来而已，既省事又巧妙地将自己的胆怯隐藏了起来，毕竟这是这位工程师出身的建筑师的第一个剧院项目。
